“二王”与书法史传承及其当代意义

丛文俊

（2011年4月18日）

[核心内容]

“二王”书法时期有一个历史上任何时期、任何人都无法替代的天然优势，就是正好赶上书体演进时期，楷书、行书、草书都是在这个时候完成的，且“二王”父子在这里功劳卓著，可以说这三种书体最后就是靠“二王”父子定型的，在推动书体演进的过程中他们的作品逐渐成为楷模。

从汉代到东晋，历史上记述的这些有名的大书法家都出身豪门，足以看出书法蓬勃向前发展和政治、文化有不解之缘。但王羲之的字被天下人传写、模仿不仅因为他出身豪门，而是有自身的优势。“二王”的隶书是用侧锋写的，当时不能用中锋写隶书，用中锋写隶书是很笨的，尤其那个时候的大字很少。由于当时没有现在的桌子，他们的侧锋和一般的侧锋是存在不同的，他们悬臂而写，用笔非常自由。我们现在要了解“二王”，不要听今天的人怎么讲，不要看古代的书是怎么记录的，要把历史上一层层的包装去掉，还原一个不是书圣的“二王”，而是一个鲜活的、有血有肉的“二王”，这样才能知道他们的想法、写字的方法以及这么写的原因。我们现在学习模仿“二王”的书法，最忌讳的就是我们没有把古人了解透彻就盲目地说、盲目地做，这是问题所在。

从审美的角度讲，王羲之是侧锋写字、凌空取势，所以没有起止的痕迹。凡是纸面没有起笔痕迹、直接打在纸上的东西，这种笔画就是萧散渐远，就是空灵，空灵的东西就会给人无限想象的空间。东晋之后不乏对“二王”的继承和发展，但都是形似而神不似，大多没有领悟到其中的精髓。特别是在文化依托缺失、生活经验缺乏、自然美感缺乏的现代语境中造成书法环境的困艰，这是一种遗憾。

[经典语录]

我们观察书法时，不要听今天的人怎么讲，不要看古代的书是怎么记录的，要不断地拆掉历史一层一层的包装，还原一个鲜活的、有血有肉的“二王”，这样才能知道他们的想法、写字的方法以及这么写的原因。

[主讲人简介]

丛文俊，吉林大学古籍所教授，博士，博士生导师。现为中国书法家协会理事、篆书委员会副主任，中国艺术研究院书法院研究员，鲁迅美术学院客座教授，吉林省书法家协会副主席。主要研究领域：考古学、汉语文字学及书法研究创作。出版《商周金文》、《春秋战国金文》、《先秦书法史》（获第六届国家图书奖）、《中国书法简史》（光盘版）等，发表学术文章100多篇，其中30多篇被海外专业刊物全文转载，论文总被引排序全国“艺术学”前十名。获吉林省政府“长白山文艺奖”、首届“中国文联各文艺家协会中青年德艺双馨优秀会员”称号、中国书协首届兰亭奖理论奖、第三届中国书法兰亭奖教育一等奖，当选2009年“中国书坛十大年度人物”，当下最具市场潜力的十大书家之一，当代中国最负盛名的书法家、书法理论家之一，多次应邀到韩国、日本、美国及中国台湾地区参加学术会议并讲学。