黑泽明和他的《七武士》

上仓庸敬

（2008年5月22日）

[核心内容]

各个国家的电影制作都是继承了本国的传统并发挥在电影当中，日本电影的传统就是歌舞伎。东京和京都作为日本电影制作的两个中心，东京的电影制作中心制作的主要是现代的日本电影，京都的电影主要取材于日本悠久的历史，非常注重发扬日本的文化传统。

黑泽明是东京人，他创作的时代剧与日本传统的时代剧的制作方法是完全不同的。黑泽明并非否定了日本电影制作的传统，而是完全漠视了京都的电影制作的传统。他在无视日本电影制作的同时，大量吸取了好莱坞以及法国电影的要素，然后充分地运用到自己电影的表现形式里来。比较黑泽明的《七武士》于张艺谋的《英雄》的场面比较，不难发现张艺谋对黑泽明的电影元素进行了改进和发挥，《英雄》这部影片在充分学习、了解了黑泽明的电影之后，使他的电影元素得到了更高层次的、更充分的运用，这在一定程度上是超越黑泽明的。一个重要的原因就是黑泽明的电影不管在技术上还是内容上都否定了日本的传统，他的电影所表现的日本人不是停留在日本人的层面上，而是停留在更深层次上，即作为一个人的人性上，可以说他表现的是和世界上任何一个国家的人共通的这么一个人。但张艺谋模仿的是黑泽明电影中那种普及性的、普遍性的人的概念，并把它吸收并发挥了。

通过解构黑泽明的电影《七武士》我们可以发现电影的一个普遍表现方式：它通过能让人们的眼睛看到的东西来表现人们用眼睛看不到的东西，让人们来体会这些东西。黑泽明在发挥自己的电影元素的同时，也不由自主地想要表现日本精神层面的、文化上的最本质的东西，他拼命地藏，不让人看到，但又能让人体会得到。

可以说，黑泽明导演最主要的一个特点是能够洞察到人内心深处的东西，并且能把这些枯燥的东西以电影的形式生动逼真地准确表现出来，这一点他做得非常成功。

[经典语录]

日本文化的特点就是：它拼命地藏，不让人看到，但又能让人体会得到。

[主讲人简介]

上仓庸敬，大阪大学教授。现任日本电影学会理事、京都电影节委员。主要研究领域：美学、艺术学。出版《现代艺术的拓扑学》、《美的改观——西方美学史的展望》、《艺术现代论》、《象征主义的光与影》等专著多部。